“Остров проклятых” для Мартина Скорсезе – примерно то же самое, что “Сияние” для Стэнли Кубрика… (с)
На дворе 1954-ый. Бывший военный, служивший в Европе, маршал Тедди Дэниэлс (Леонардо ДиКаприо) и его напарник Чак (Марк Руффало) отправлены на забытые Бостонские острова, пропитанные духом Стивена Кинга и Агаты Кристи, с интригующей миссией. На острове расположена психиатрическая лечебница для преступников, которых все считают безнадежными. Детоубийцы, маньяки, люди, слышащие голоса: все собраны здесь, за колючей электрической проволокой, в окружении леса и скал, в беспросветных зданиях, оставшихся со времен Гражданской войны в США. Одна из заключенных неизвестным способом сбежала, миновав полчища вооруженной охраны, ограждения и высокие стены.
Расследуя это происшествие, Тедди натыкается на ряд странных находок и улик, а так же на интереснейший персонал гостиницы в лицах доктора-экспериментатора Коули (Бен Кингсли) а так же психиатра Нэринга (Макс фон Сюдов). Однако, в ходе расследования Тедди начинает подозревать, что история, рассказываемая докторами и персоналом больницы, может быть несколько деформированной, и то, что на самом деле творится в лечебнице, гораздо непредсказуемей самых худших опасений. Более того, сама персона Тедди оказывается сомнительной - сначала для всех окружающих, а потом и для самого маршала. На этом и без того не радужном фоне, Тедди мучают сны и воспоминания о жене (Мишель Уильямс), погибшей в результате пожара, виновник которого, кстати, должен так же находится в этой самой лечебнице.
Рассказывать о сюжете "Острова проклятых" больше означает не уважать те впечатления, с которыми может столкнуться Ваше непредубежденное сознание. Сценаристка Лаэта Калогридис ("Александр"), являющаяся в "Острове…" еще и сопродюсером, сделала все, дабы обеспечить сюжету насыщение стойкого и четкого психологического триллера. Все остальное взял на себя сам маэстро, собрав под своим крылом замечательную съемочную группу.
С психологической точки зрения, история человека, которого в ходе фильма небезуспешно пытаются сделать или почувствовать себя психом, проходит через американский кинематограф линией выстроившихся в ряд классиков кинематографа. Начиная со старины Хичкока, заканчивая Шьямаланом и даже 
Клинтом Иствудом. Если вспомнить прошлогоднюю "Подмену", то волей-неволей можно провести несколько параллелей. Однако, Скорсезе в "Острове…" идет еще дальше, крепкой классической режиссурой значительно расширяя жанровую принадлежность данного фильма.
И, нужно признаться, неподдельное удовольствие доставляет "прощупываемость" тех методов, которыми он этого добивается. Если в начале мы свыкаемся с мощной атмосферой таинственного и, прямо скажем, стремного острова, то ближе к концу фильм как оперная симфония, пропорционально движется к апогею и динамикой, и изобразительным рядом, и игрой актеров - еще одним отдельностоящим элементом фильмов мастера.
В "Острове проклятых" работа актерского состава вызывает уважение прежде всего на "ремесленном уровне". Здесь одинаково хорошо работают все - от главных героев до эпизодических "психов", выдерживающих накал множества крупных планов. А Марк Руффало, возможно, сыграл лучшую из своего неоднозначного списка ролей.
Variety написало, что для Скоресезе “Остров проклятых” будет примерно тем же, чем для Кубрика было “Сияние”. Возможно, они правы. "Остров проклятых" - кино, дышащее духом размашистой американской кинотрадиции в лице Мартина Скорсезе. Но это никоим случаем не ограничивает принадлежность фильма к современному кинопроцессу, со своим стремительным темпом и определенными законами "интриги". А благодаря присутствию в актерском составе Бена Кинглси и Макса фон Сюдова, благодаря обогащению саспенса вставками о войне, психике и психологии человека, широкий жанр "Острова…" превращается в одну из его "фишек". Оставляя за собой удивление от разгадки, приятную запутанность и эстетское послевкусие всех переживаний...
V/.
