Mind blender: ноября 2010

пятница, 19 ноября 2010 г.

"Гарри Поттер и Дары смерти: часть 1" - Начало конца

Гарри Поттер и Дары смерти: часть 1 - Harry Potter and the Deathly Hallows: part 1 (2010)

Опасность везде - слоган о современной Украине

Как ни странно, за все эти 10 лет я первый раз пишу целенаправленную рецензию на фильм о Гарри Поттере. Возможно поэтому меня настигли некоторые стилистические и... эмоциональные трудности, и нет привычных оценочных звезд. Ну ладно, рефлексировать на тему воспоминаний детства будe позже. Сейчас по делу.

Создатели "Гарри Поттера" нисколько не преувеличили, заявив в трейлере, что это сага целого поколения. И эта сага вышла на финишную прямую, состоящую из двух частей. На исходе "Гарри Поттера" трудно ждать чего-то нового, кроме самого финала, апогея. Однако помимо приближения к этому апогею, первый фильм "Даров смерти" подкидывает зрителю еще несколько неожиданных карт.

Пережив смерть мудрого директора Хогвартса Альбуса Дамблдора, Гарри, Рон и Гермиона понимают, что в школе им ловить больше нечего. Особенно учитывая тот факт, что "в датском королевстве" что-то явно прогнило, силовым путем приходит новая власть, объявляющая "охоту на ведьм" (в переносном смысле), среди которых и сам Гарри. Его, как единственную оставшуюся надежду на спасение, пытаются скрыть от вездесущих пожирателей смерти, однако сделать это очень непросто. Во время одного из налетов пожирателей, трое друзей отбиваются от остальных, желая собственноручно начать войну с темным лордом Волдемортом. Но чтобы его убить, надо найти и уничтожить 4 обычных с виду предмета, в которых он припрятал свою душу.

У Дэвида Йейтса, режиссера последних трех (включая новый) фильмов о Гарри Поттере, далеко не все выходило гладко. Критика обвиняла его в излишне стандартных подходах, отсутствии "изюминки" и неровности повествования. Тем не менее, на сборы и популярность это никак не повлияло; в добавок ко всему стилистика "Поттера" все больше и больше углублялась в готический мрак, за эволюцией которогоинтересно наблюдать. Начало "Даров смерти" - не исключение. Вроде бы многое происходит, но как-то смазанно и без особых ударений.

Но дальше Йейтс выравнивает штурвал и начинается самое интересное. Трое до боли знакомых героев остаются одни на красивых меланхоличных просторах. Все начинает вращаться вокруг них - ссоры, напряжение, одиночество. Мы вдруг становимся свидетелями долгих планов и молчаливых сцен, коих совершенно не ожидаешь от этого фильма. В такие моменты становится ясно, что либо аудитория безвозвратно выросла вместе с героями, либо продюсеры решили соригинальничать. Ты смотришь уже не мрачную сказку с претензией на серьезность, а какой-то экзистенциальный эпос с трогательным налетом мелодрамы. И это удивляет. Йейтс невольно осуществул подсознательные фантазии миллионов людей о том, что между Гермионом и Гарри, конечно, ничего не будет, но подумать об этом можно...

Пустынная эстетика и двое ледей противоположного пола

Но, помимо этого, происходящее не лишено уместного юмора и динамики, которая не дает заскучать на протяжении недетских двух с половиной часов. Повествование меняется в настроении, от смешного к ностальгирующему, от напряженного к умиротворенному. И пускай Йейтс не овладел сверхчеткой манерой построения старых фильмов, в "Дарах смерти" ему нашлось, что предложить взамен. Да, есть несколько проседаний и недочетов. И ностальгия по светлому ощущению того самого волшебства. Но если не сравнивать этот фильм с "Поттерами" прошлых режиссеров, то получилось интересно, атмосферно и местами оригинально.

Ну и отдельно можно сказать о том, что боссы Warner bros. в далеком 2001-ом невероятно удачно провели кастинг. Из милых детишек актеры превратились в киногероев со щетиной и формами, выдерживающих крупные планы и играющих уже совсем другую проблематику. Но со старыми приемами и особенностями. Речь идет не о какой-то выдающейся игре, а о большом профессионализме и метком попадании в цель.

Напоминает обложку альбома Beatles "Abbey road"

Последний фильм выйдет летом следующего года и уже в 3D. Трудно точно сказать, какой должна быть лента, закрывающая историю целого поколения. Должна ли она тяготеть к традициям ранних фильмов или окончательно добить мрачную правду, назревающую в поттериане с приходом Йейтса. Но еще важнее - будет ли в последнем фильме что-то такое, за что его непременно захочется пересмотреть снова, как в былые времена. Начало конца положено, и как-то грустно представлять, каким будет его завершение...

V/.

вторник, 9 ноября 2010 г.

Реквием по телевизору (1996? - 2010?)

Мой старичок Sony Trinitron

Никогда не знаешь, где найдешь, а где потеряешь. Трудно спорить с этим выражением, а иногда его абсолютная исполнительность даже раздражает. С этим я столкнулся в очередной раз сегодня ночью. Возможно, этот закон засел в людское сознание так сильно, что множество других выражений говорят о том же самом, только другими словами. Скажем, "Бог закрывает одну дверь, открывает другую". Многие не любят по этому принципу находить деньги, кошельки или другие ценности, так как уверены, что за этим последует потеря, которая, скорее всего, не стоила находки.

Я же об этих правилах позабыл, беспечно любуюся потрясающей цветопередачей своего нового монитора BenQ, который и за сохранение окружающей среды борется посредством низкой энергопотребляемости, и удовольствия приносит от супернасыщенного чёрного цвета и LED-подсветки немерено. Сидел я, познавая новые границы компьютерных утех, настраивая все под свои сверхтонкие эстетские медиа-потребности, как вдруг что-то пошло не так. Глядь, а это лампочка настольная задергалась. Стала цветом дьявольским играться, после чего засветила с небывалой яркостью. Заподозрил я неладное, вышел посмотреть на электросчетчик: вдруг эти новый компьютер с монитором не такие уж и низкопотребляемые. Да нет, все в порядке вроде, мотает счетчик с обычной скоростью, да вот только потрескивает как-то истерично. Как снова "Хлоп!" из своей комнаты слышу. Я осторожно ступил назад и увидел, что все работает по-прежнему. Еще один миг, и снова отчетливый хлопок справа под ухом. И вот тут мое ироничное настроение заканчивается...

Повернув голову, я увидел жуткую картинку: из боков и верхней решетки моего старенького героического Sony Trinitron`a густыми клубами медленно выстилался серый дым. Несколько мгновений я стоял как вкопанный. После чего выдернул из ближайшей розетки все что там было. Вилки были холодные, что исключало возможность перенапряжения от новой техники. Гребанное Киевэнерго убило мой телевизор подло и низко, когда тот даже не был включен! После выключения всей техники, я обнаружил, что лампы по прежнему дергается, а ночную тишину прорезает мерзкий треск за электросчетчиком. Я подавленно лег в постель, попутно ловя самые угнетающие мысли.

Магическая и технологическая комната Арнольда

Началось все с классических перебираний прошлого. Я не помню точно, в каком возрасте мне подарили это чудо. Помню только, что в нашей квартире еще не было ремонта, у меня был день рождения и предположительно мне исполнялось где-то лет 8-9, точно не скажу. Мы подружились очень быстро: ведь мой Сони открывал мне всю палитру тогдашнего украинского телевидения, включая мультсериалы "Невгамовні", "Гей, Арнольд!", сериалы "Квантовый скачок" и "Альф", какие-то фильмы, которые я помню только обрывочно и с пеленой помех от слабенькой антеннки. Чуть позже Тринитрончик открывал мне пышногрудых дев, которых, когда везло, я созерцал по нашим каналам после полуночи. Еще чуть позже, и снова после полуночи, мне открывались шедевры мирового кинематографа, и просто вполне современные качественные фильмы, которые я бы хрен где тогда еще увидел. Как сейчас помню - вполне неплохой триллер "Крайние меры" с Джином Хэкменом и Хью Грантом, который отчим не дал мне досмотреть из-за того, что завтра надо было чесать в школу. Я, кстати, восполнил эту недосмотренную концовку только пару лет назад. Да и, в конце концов, мое эпохальное знакомство с PlayStation состоялось во многом благодаря малышу Сони (у него еще был брат Akai, размером побольше, до сих пор стоит на даче). Помню эти цветные картинки, словно из другого мира. Это, знаете ли, отдельный пласт воспоминаний.

Телевизор был практически всегда со мной, вроде бы оченеь обычным и незаметным, но очень важным и активным компонентом. С ним мы переезжали, возвращались, с ним я поехал учиться, несколько лет он терпел ползающих по себе тараканов в общежитии, несколько лет он озарял унылые комнаты. А какое было чудо, посмотреть во второй раз по телевизору "Сияние" Кубрика, в одну из зимних общажных ночей, как когда-то, по телевизору, а не на компьютере.

Старое и новое порой сливаются воедино

Привязываться к вещам - опасная затея. Что уж говорить о людях, если столько сентиментальных чувств вызывает несчастная японская коробка (не обижайся, Сони, это я для красоты слога). Но, что самое страшное, мы порою можем и вовсе не чувствовать привязанности, пока не произойдет какое-то непредвиденное событие. Я пошарил в интернете, но фотографии именно своей модели Тринитрона я так и не нашел. Но зайдя в википедию, я обнаружил, что у этой модификации телевизоров довольно богатая история, берущая начало в далеких 60-х. А как раз в 1996-ом у Сони закончился патент на их производство. Я не знаю, удастся ли отремонтировать моего старичка, да и вообще не уверен, что профессия телемастера все еще существует. Я даже боюсь предположить, что с ящиком произошло, ведь внешне он такой же - не обугленный, не потемневший, но эти клубы дыма...

Проснувшись утром, я обнаружил, что никто ничего не сделал - счетчик также трещал, и проблема эта была ни у одного меня. Днем также ничего не изменилось. Иногда остро не хочется жить в стране, где подобные неполадки для коммунальных служб - не причина действовать, а что-то вроде стихийного бедствия, с которым бесполезно бороться, которое живет по своим законам. Иногда мне хочется рвать и метать, только чтобы стереть с лица земли эти ЖЭКи и муниципальные службы, переполненные некомпетентными отморозками. Впрочем, это отдельная история.

Но до сих пор задаюсь вопросом, совпадение ли это, или неизбежный жизненный закон: приобретая что-то новое, ты обязательно должен распрощаться с чем-то старым. Ведь это старое иногда так не хочется отпускать...

V/.