“Выше неба”, или тихое кино.

Время сейчас такое... На наших глазах развернулся не то чтобы парадоксально новый, но все еще свежий киноформат. Точнее, он вышел на новый уровень, не теряясь теперь в дебрях артхауса, а представляя ленты широкого мирового проката.

Данная запись не будет чем-то вроде рецензии, ее я обязательно напишу позже. А этой записью за час до начала церемонии "Золотого глобуса" мне хочется просто отдать должное одному из номинантов на главную награду церемонии, а именно фильму "Выше неба" (Up in the air) Джейсона Райтмана.

Я восхищаюсь умением людей провоцировать меня (вместе с героем Джорджа Клуни) на слезы, не используя при этом буквальных изобразительных средств. Мне нравится то, что в этом фильме все происходит на пониженных тонах, но именно они, эти тона, наиболее приближают нас, как зрителей, к трепетанию жизни, к ее слезам и к ее смеху.

"Выше неба" - это история корпоративного служащего, разъезжающего по стране, сообщающего людей об увольнениях, мечтающего намотать очередной миллион небесных миль, и по пути не представляющий себе никаких чудес семейной жизни. Точнее, не чувствующий их необходимости. Однако, конечно, появляется она. Дама, так же уже немолодая, но прекрасно выглядящая и подающая себя не хуже. Вместе они изредка проводят незабываемые вечера в городах, куда порой забрасывает их судьба. Вроде бы после их встреч не меняется, однако ввиду второстепенных историй герой Джорджа Клуни "прикасается" к другой стороне жизни, к цели существования и к тому человеку, который по божественной идее должен эту цель обострять. И так же ощущает тихую, но очень четкую боль, парящую в безликих офисных помещениях, залах аэропортов и телефонных разговорах. Однако в конце узнает о "ней" нечто такое, что не укладывается даже в его жизненный устой.

С точки зрения эстетики, "Выше неба" зарисован одиночеством корпоративной эпохи, уверенно балансируя между иронией и грустью, жаждой жизни и растерянностью от этой же жизни. Он, фильм, будто с жалостью смотрит на общество условностей и корпоративной этики, и пытается дать "искру" что-то изменить. Однако… впрочем, дальше пусть каждый найдет что-то для себя. Драматургическая ценность "Дамы с собачкой" обретают здесь новый вид.

После просмотра увиденное оставляет за собой ощущение тихой боли, но словно растворяющейся в небе, ставшем для главного героя родным дома. И метафорический рюкзачок, который он сравнивает с бытовым грузом, оборачивается для него злой шуткой… Общественное одиночество, тонкая грусть и ожидание того, чему не суждено сбыться.

V/.