Удивительные перипетии иногда преподносит время в сочетании с судьбой каждой вещи и человека на земле. Помните 90-е? Помните соседей, которым какие-то мистические знакомые привозили из-за бугра чудо техники под названием "ноутбук"? Помните, там не было ничего кроме чёрного-пречёрного Dos`а, сложной файловой системы, которая для детского воображения таила столько загадок? И помните магическую строчку ряде надписей на темном экране? Да, именно… Prince of Persia! Неужели, все началось из этого парубитного кода, воплощенного в жизнь с такой фантазией и энтузиазмом?..
Нет, наверное, началось все гора-а-аздо раньше. Человеку вообще свойственно проносить красивые вещи сквозь века, видеть в них новые плоскости, и потом утверждать, что все самое лучшее не делается, а переделывается. Возможно, в этом он действительно прав. Наверное, так думал и Джерри Брукхаймер, человек-легенда, продюсер-монстр, творец миров, и т.д. и т.п., когда одним ничего не предвещающим днем (или вечером) прислал всеядному режиссеру Маку Ньювеллу сценарий "Принца Персии" и альбомы французских художников XIX века, путешествовавших по Аравии. Я не знаю, насколько эта байка является правдой. Но я хотел бы, чтобы это была правда, ибо тогда у меня в голове сохраняется иллюзия о проницательнейших продюсерах, которые таким вот жестом умеют атмосферно объяснить, чего они хотят от своего следующего фильма.
Покопавшись в критике, вы найдете массу нелестных отзывов о фильме. Лично меня это сначала подудивило, а потом я вспомнил аналогичные ситуации (например, с милейшим как по мне "Шерлоком Холмсом" Ричи), и там и тут возникающие в сегменте критики о мейнстримовских проектах. Много кто начинает умничать, заявлять об отсутствии идей, плохом скрипте, плохих актерах, плохой компьютерной графике, плохой режиссуре, и тупой экранизации. Поэтому остаться в стороне не смог и я. Уважаемые господа, все мы, тут собравшиеся - люди, безусловно, интеллигентные и образованные в кинематографическом смысле, все мы любим Бергмана и Эйзенштейна, все прочитали много книг, и сейчас будем говорить об отсутствии идей, достойной "Седьмой печати" или "Ивана Грозного"… Но, господа, давайте же перестанем хоть на минутку выёживаться, и отдадим себе отчет в том, о чем мы говорим, и о том, как данный фильм позиционируется. Больше всех меня умиляют брызжущие слюной товарищи, которые еще энное количество лет назад бились в оргазмах от не более "идейного" "Властелина колец", например…
Да и вообще, о чем мы говорим? Нельзя предъявлять одни и те же требования к лентам массового и масштабного проката и тем лентам, которые покорили наше воображение в депрессивные моменты жизни. Нельзя сравнивать "Догвилль" и "Гарри Поттера", нельзя ставить в один ряд "400 ударов" и "Один дома".
Когда мы говорим о фильме, который ввиду большого бюджета и грамотных работающих над ним людей технически исполнен прекрасно, то вопрос может стоять действительно лишь в драматургической составляющей. Но, опять же, уж не собирались ли вы увидеть в принце Дастане главного героя "Блуждающего огонька" Луи Маля или, чего доброго, шекспировского Короля Лира? Придать фильму и его героям большую эмоциональную неоднозначность - значит возвести ленту в другой дивизион, а это в свою очередь значит ориентацию на другую публику с совершенно другими ценностями. Здесь же мы имеем абсолютно широкое кино, доступное всем и вся.
Несколько условный сюжет? А что, в забавнейших "Пиратах Карибского моря", "Индиане Джонсе", или "Мумии" было не так?
Не хватает гениального актерского мастерства? Извините, на то в крупнобюджетных фильмах и играют звезды первой величины, чтобы воссоздавать не всегда глубину, но объем и настроение одним своим появлением.
Что там с компьютерной графикой? Даже слушать не желаю.
Ладно, разошелся я что-то, не рецензия, а черт-те что…
Итак, теперь о достоинствах и всяком разном. Первое - атмосфера.
Получение действительно адаптированного для современного зрителя варианта древней Персии - это еще та вкусность, только если она грамотно реализована. На мой взгляд, здесь это так и есть. Пускай, слишком картинно и красиво, в конце-то концов, дайте мне забыться от окружающей меня уродливости постсоветской эстетики!
Второе - романтизм*.
*Не стоит путать со слащавостью.
Знаете, история про французских художников ХIX века в начале была рассказана не с проста. Персонификация героя - это важно, и всякие там "Три мушкетера" это доказывают. Мне нравится наблюдать за развитием отношений Дастана и принцессы. Мне нравятся, как они совершенно по-современному себя ведут, и тем не менее, не выходят за рамки персонажей. Мне нравится, что герой невероятно прыгает и бегает, потому что это кино-сказка. Я хочу сказки, в которую верят и сами создатели. А романтичный герой, и окружающий его ситуативный ряд.
Третье - соответствие ожиданиям и наполненность.
Мне кажется, тем, кто хочет спорить с предыдущей строчкой, стоит еще раз вспомнить о том, чего нужно ожидать от этого сегмента кинематографа. Зрелищность, занятная история, исполнение "на кураже", впечатление, возможно вдохновление. Фильм не является пустым (для контраста вспомните вторую часть "Трансформеров", и вы поймете, что такое пустота)
К сожалению, в пламени этого импровизированного спора я совершенно упустил то, о чем хотел сказать с самого начала. Например, о "всеядности" Ньювелла, который берется за абсолютно разные фильмы, да, не выделяется каким-то ярким и стопроцентно своим режиссерским стилем, но честно и ремесленнически делает свою работу. О Джемме Артентон, 
девушке из "Кванта милосердия", которая является нетипичным представителем милых блокбастерных киногероинь (на фото справа вообще не похожа на себя :). О Джейке Гиленхалле, который предстал в новом для себя жанре для меня неожиданно органично и, снова-таки, нетипично. Да в конце-концов, мы могли бы поговорить о том, что "Принц Персии" не была попыткой просто перенести на экран игру, лишь позаимствовав у последней известного героя и атмосферу его времени. Работа художника; музыка к фильму; забавное классическое развитие взаимоотношений принцессы и Дастана от ненависти к любви (вот фишка Нювелла, которая была и в "Четырех свадьбах", и в "Гарри Поттере"); игра Альфреда Молины, актера с обширнейшим спектром ролей, перипетии, или хотя бы общая картинка сюжета; реальные, ненадуманные недостатки, в конце-концов - эх, да столько всего можно было обсудить, а вместо этого…
девушке из "Кванта милосердия", которая является нетипичным представителем милых блокбастерных киногероинь (на фото справа вообще не похожа на себя :). О Джейке Гиленхалле, который предстал в новом для себя жанре для меня неожиданно органично и, снова-таки, нетипично. Да в конце-концов, мы могли бы поговорить о том, что "Принц Персии" не была попыткой просто перенести на экран игру, лишь позаимствовав у последней известного героя и атмосферу его времени. Работа художника; музыка к фильму; забавное классическое развитие взаимоотношений принцессы и Дастана от ненависти к любви (вот фишка Нювелла, которая была и в "Четырех свадьбах", и в "Гарри Поттере"); игра Альфреда Молины, актера с обширнейшим спектром ролей, перипетии, или хотя бы общая картинка сюжета; реальные, ненадуманные недостатки, в конце-концов - эх, да столько всего можно было обсудить, а вместо этого… Во всем виноваты эта блядская современная вездесущая двустороннесть мнений(с которой я все больше и больше не согласен), пропагандируемая как единственно правильный путь жизни на земле… ах да, и конечно же, превратности времени…
V/.
Комментариев нет:
Отправить комментарий